最佳影片提名：《智取威虎山》、《十年》、《可愛(ài)的你》、《踏血尋梅》、《葉問(wèn)3》

最佳導(dǎo)演提名：徐克 《智取威虎山》、爾冬升 《我是路人甲》、關(guān)信輝《可愛(ài)的你》、翁子光《踏血尋梅》、葉偉信 《葉問(wèn)3》

最佳男主角提名：張家輝 《陀地驅(qū)魔人》、梁家輝 《智取威虎山》、劉德華 《失孤》、郭富城 《踏血尋梅》、張學(xué)友 《暗色天堂》

最佳女主角提名：楊千嬅 《可愛(ài)的你》、張艾嘉 《華麗上班族》、湯唯 《三城記》、春夏《踏血尋梅》、林嘉欣 《暗色天堂》

他們證明香港電影“未死得”

從李光耀（《暴瘋語(yǔ)》）到劉浩良（《沖鋒車(chē)》）再到關(guān)信輝（《可愛(ài)的你》）、黃修平《哪一天我們會(huì)飛》，甚至可以包括張家輝（《陀地驅(qū)魔人》），這些新導(dǎo)演的亮相，證明了香港片香火未斷。這些新人關(guān)注本土、做好港片擅長(zhǎng)的類(lèi)型，也值得鼓勵(lì)，從提名中可以看到香港電影人的選擇和人心所向。相反，香港元素缺失的《破風(fēng)》并沒(méi)有獲得青睞。

其中，最耀眼的莫過(guò)于《踏血尋梅》，從影評(píng)人轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的翁子光，堅(jiān)定追尋自己的電影理念，倒述、閃回的敘事手法不俗，角色的行為也非常經(jīng)得起推敲，而不是單純剝削這個(gè)冷血?dú)⑷税福瑢?duì)無(wú)聲冷漠 的香港的描繪，是去年不可多得的藝術(shù)品。

關(guān)信輝則帶來(lái)《可愛(ài)的你》，導(dǎo)演以不小的野心，試圖把鏡頭伸進(jìn)沒(méi)有多少港片會(huì)關(guān)注的角落，探討窮人在當(dāng)下香港的現(xiàn)實(shí)中會(huì)如何碰壁：“單非”家庭不能團(tuán)聚、地產(chǎn)霸權(quán)“圍攻”釘子戶(hù)等等。但是，和素淡的《天水圍的日與夜》不同，《可愛(ài)的你》在拍這些貧民家庭時(shí)戲劇性更濃重，也沒(méi)有多少《天水圍的日與夜》那種新鮮的纖淡的趣味，卻以一股人生真味，再度校正和伸展了一般人對(duì)于香港的印象：哦，香港也有人這樣活著。

他們證明金像獎(jiǎng)的保守

看到最佳男主角的第一反應(yīng)就是，怎么又是他們？他們確實(shí)好老啊：梁家輝、張學(xué)友、劉德華、郭富城這些不用說(shuō)，連最年輕的張家輝都快50歲了。還差一個(gè)黎明 就湊齊四大天王了，讓人恍然以為回到上世紀(jì)90年代這批人最鼎盛的時(shí)期，那可是20多年前啊。另外，座山雕梁家輝壓倒了楊子榮（張涵予 ）獲得男主角提名，也值得尋味：到底誰(shuí)是配角誰(shuí)是主角啊？

不過(guò)，《踏血尋梅》的白只沒(méi)有提名，無(wú)疑是這屆金像獎(jiǎng)的最大遺珠，也凸顯了金像獎(jiǎng)的保守之處。他的表演被香港評(píng)論學(xué)會(huì)夸獎(jiǎng)是全片最震撼的：“表面看來(lái)變態(tài)冷血的兇手，內(nèi)在卻是童心未泯的孤獨(dú)靈魂，情緒復(fù)雜多變，有憤怒莫名之時(shí)，也有悔疚驚慌一面。錄影自白的一場(chǎng)戲，白只忍住呼吸、壓抑情感，心寒與心酸的矛盾感覺(jué)同時(shí)呈現(xiàn)，堪稱(chēng)全片最具震撼力的時(shí)刻。”

女星乏善可陳幾成慣例

女星當(dāng)中也只有楊千嬅、林嘉欣可以拿來(lái)?yè)伍T(mén)面了。湯唯憑借趣味陳舊的《三城記》贏得提名，實(shí)在是令人看不懂，還不如《踏血尋梅》的新人春夏來(lái)得更令人信服。楊千嬅在《可愛(ài)的你》中扮演的呂慧紅校長(zhǎng)憑著一股傻勁，在一個(gè)被遺忘的角落，一間破爛不堪、快要倒閉的幼兒園里，以疲累身軀獨(dú)立支撐幼兒園，除了校長(zhǎng)、老師的工作，她還兼職當(dāng)校工，不但要修繕校舍，還要兼著做校車(chē)司機(jī)，編寫(xiě)出一曲感人至深的動(dòng)人樂(lè)曲。而林嘉欣在復(fù)出后的兩部作品連連獲得金馬、金像獎(jiǎng)提名，更一舉拿下金馬獎(jiǎng)，風(fēng)光無(wú)限，如果這次能夠擒獲金像影后，無(wú)疑成就一段佳話(huà)。

至于張艾嘉，她在高度假定性的歌舞片《華麗上班族》中的貢獻(xiàn)，還不如她執(zhí)導(dǎo)的《念念》更大。《念念》以流暢華麗詩(shī)意的影像對(duì)一家人的生命作出觀(guān)照，片中兩代人之間的心結(jié)，也是很多東方家庭普遍存在的問(wèn)題。

爾冬升成為北上導(dǎo)演最大的另類(lèi)

在大批香港成名導(dǎo)演北上打工背景下，港片力量是不是已經(jīng)非常空虛？這個(gè)問(wèn)題存疑，相信看過(guò)新導(dǎo)演作品的人會(huì)有自己的答案。我想說(shuō)的是，在去年北上拍片的導(dǎo)演中，比較另類(lèi)的是爾冬升（《我是路人甲》），他在新作中把情感給了電影工業(yè)中那些最底層的人物，搬演中國(guó)人最真實(shí)的生存狀態(tài)。如果說(shuō)，他之前在香港拍的那些片子通過(guò)故事展現(xiàn)了復(fù)雜的人物和社會(huì)矛盾，《路人甲》卻顯得非常單純。打個(gè)比方，如果爾冬升是個(gè)記者，你本來(lái)以為他會(huì)給你一篇調(diào)查性的、直指根源的深度報(bào)道，最終卻變成了一個(gè)人物特寫(xiě)或者現(xiàn)場(chǎng)素描：比如整天做夢(mèng)挑戰(zhàn)古天樂(lè) 卻每天得過(guò)且過(guò)的帥哥龍?zhí)淄跽眩热缗膽蚺牡嚼掀排苈贰⒈皇〈碳さ桨l(fā)瘋的戲癡沈凱。不過(guò)，片中這些誠(chéng)懇、善良、奮斗的年輕人，無(wú)疑是去年最打動(dòng)人的銀幕形象之一。

畢竟，電影是要追夢(mèng)的。